सिनेमा में सिस्केल और एबर्ट के बारे में 13 तथ्य

जबकि १९८६ फिल्मों के लिए एक बड़ा वर्ष था—जिसमें विभिन्न प्रकार की फिल्में शामिल थींटॉप गन,दस्ता,वापस स्कूल,बाहरी लोक के प्राणी, तथाफेरिस बुइलर 'स डे ऑफबॉक्स ऑफिस पर दबदबा कायम करना- यह फिल्म समीक्षकों के लिए और भी बड़ा साल था। 13 सितंबर 1986 को,सिस्केल एंड एबर्ट एंड द मूवीज(जिसे बाद में नाम दिया गयासिनेमा में सिस्केल और एबर्ट) ने टेलीविजन पर अपनी शुरुआत की, और फिल्मों के बारे में बहस को राष्ट्रीय मनोरंजन में बदल दिया।

1. यह पहली बार नहीं था जब जीन सिस्केल और रोजर एबर्ट टेलीविजन पर फिल्मों के बारे में असहमत थे।

अपने पूरे जीवनकाल में, जिसे अंततः . के रूप में जाना जाने लगापिच्चर हॉल मेंविभिन्न प्रकार की उपाधियों को अपनाया (और त्याग दिया)। हालांकि प्रतिष्ठित फिल्म समीक्षा श्रृंखला 13 सितंबर, 1986 को शुरू हुई थीसिस्केल एंड एबर्ट एंड द मूवीज, यह पहली बार नहीं था जब जीन सिस्केल और रोजर एबर्ट ने एक टेलीविजन कार्यक्रम में सहयोग किया था। १९७५ से १९८२ तक, दो आलोचकों ने पीबीएस श्रृंखला की सह-मेजबानी की थीचुपके पूर्वावलोकन. और हां, वे अक्सर समीक्षा की गई फिल्मों की गुणवत्ता के बारे में असहमत थे।

2. एक सिक्का टॉस निर्धारित करता है जिसका नाम शीर्षक में पहले सूचीबद्ध किया जाएगा।

अमेरिकन टेलीविज़न के आर्काइव के अनुसार, सिस्केल और एबर्ट ने निर्धारित किया कि उनके नए शो के शीर्षक में सबसे पहले किसका नाम आएगा, सबसे लोकतांत्रिक तरीके से वे जानते थे कि कैसे: एक सिक्का टॉस।

3. वे एक डॉग साइडकिक करते थे, फिर एक स्कंक।

ग्रेट डिप्रेशन के दौरान बनाई गई रेसिपी

फिल्मों के बारे में अपने सभी बुद्धिमान विचारों के लिए, सिस्केल और एबर्ट इधर-उधर एक मजेदार छोटी नौटंकी का उपयोग करने से ऊपर नहीं थे - सभी तरह से वापस जा रहे थेचुपके पूर्वावलोकन. पहले स्पॉट द वंडर डॉग था, जिसने दोनों को सप्ताह की सबसे खराब फिल्म (उर्फ 'डॉग') घोषित करने में मदद की। कैनाइन सिनेस्ट के बारे में पूछे जाने पर एबर्ट ने बतायावाशिंगटन पोस्ट, 'आपको स्पॉट की कहानी चाहिए, मैं आपको स्पॉट की कहानी बताता हूं। स्पॉट को पीबीएस ने उसकी वेतन मांगों के कारण निकाल दिया था। उसे प्रति सप्ताह मिल रहा था।' अन्य कुत्ते थे, और फिर अरोमा द स्कंक, जिन्होंने आलोचकों के स्टिंकर-ऑफ-द-वीक की शुरुआत की।

4. उन्होंने 'दो अंगूठे ऊपर' वाक्यांश का ट्रेडमार्क किया।

सिस्केल और एबर्ट ने थम्स अप / थम्स डाउन रेटिंग सिस्टम की अवधारणा को लोकप्रिय बनाया, जिसमें 'टू थम्स अप' किसी भी फिल्म निर्माता के लिए पवित्र कब्र होने के कारण भाग्यशाली था कि उनकी फिल्म की जोड़ी द्वारा समीक्षा की गई। उस शानदार प्रशंसा की पवित्रता को बनाए रखने के लिए, सिस्केल और एबर्ट ने वाक्यांश को ट्रेडमार्क किया। 'हमने टेलीविज़न इतिहास बनाया, और ट्रेडमार्क वाले कैच-वाक्यांश 'टू थम्स अप' की स्थापना की, 'एबर्ट ने एक बार समझाया।

5. डिज़्नी ने दावा किया कि एक गर्म अनुबंध वार्ता के दौरान एबर्ट ने उन्हें उन अंगूठे को खींचने के लिए मजबूर किया।

2007 में, डिज़्नी-एबीसी डोमेस्टिक टेलीविज़न ने एक बयान जारी कर दावा किया कि एबर्ट ने उन्हें शो से अंगूठा खींचने के लिए मजबूर किया था (जो उस समय तक,एबर्ट और रोपेरो की फ़िल्मों में) एक अनुबंध वार्ता के बीच में। जवाब में, एबर्ट ने दावा किया कि उन्होंने 'यह स्पष्ट कर दिया था कि अच्छे विश्वास के दौरान बातचीत के दौरान अंगूठे बने रह सकते हैं,' प्रेस विज्ञप्ति में कहा गया है। उन्होंने आगे बताया कि, 'उन्होंने शुक्रवार को पहली पेशकश की जिसे मैंने आक्रामक रूप से कम माना। मैंने जवाबी प्रस्ताव के साथ जवाब दिया। उन्होंने इसका कोई जवाब नहीं दिया और सोमवार को थम्स को शो से हटाने का आदेश दिया. यह ऐसी चीज नहीं है जिसकी मुझे 22 साल से अधिक के जुड़ाव के बाद उम्मीद थी। ” जब एबर्ट ने अंततः शो के साथ अपना जुड़ाव समाप्त कर लिया, तो अंगूठे उसके साथ चले गए।

6. उनकी बार-बार की असहमति ही शो का मुख्य ड्रॉ रहा।

fan का कोई प्रशंसकसिस्केल एंड एबर्ट एंड द मूवीजआपको बता दें कि इसके कुछ बेहतरीन पल तब आए जब किसी फिल्म को लेकर क्रिटिक्स गंभीर रूप से असहमत थे। और जबकि आलोचकों को खुद पता था कि उनके लगातार मतभेद शो के मुख्य ड्रॉ में से एक थे, उनका रिश्ता उग्र आपसी सम्मान पर आधारित था।

'जीन सिस्केल और मैं ट्यूनिंग कांटे की तरह थे,' एबर्ट ने अपने लंबे समय के साथी के निधन की 10 वीं वर्षगांठ पर लिखा था। 'एक पर प्रहार करें, और दूसरा समान आवृत्ति उठाएगा। जब हम एक समूह में एक साथ थे, हम हमेशा एक दूसरे के बारे में गहन रूप से जागरूक थे। कभी इसने भाईचारा का रूप ले लिया, कभी राय साझा की, कभी दुश्मनी। लेकिन हम जागरूक थे। अगर कुछ ऐसा हुआ जिसे हम दोनों ने मजाकिया समझा, लेकिन ऐसा नहीं करना चाहिए था, तो अगर एक दूसरे की नजर लग जाए तो भगवान हमारी मदद करें। हमने लगभग हमेशा सोचा था कि वही चीजें मजाकिया थीं। यह बौद्धिक एकता का सबसे अच्छा संकेत हो सकता है।'

7. उन्होंने एक-दूसरे के मुकाबले एक-दूसरे के लिए और अधिक संघर्ष किया।

हालांकि एबर्ट ने स्वीकार किया कि वह और सिस्केल अक्सर फिल्मों पर असहमत थे, जब वास्तविक जीवन की बात आती है, तो वे हमेशा एक-दूसरे की पीठ थपथपाते थे। एबर्ट ने लिखा, 'मेरे सबसे अंधेरे और मूडी घंटों में, जब मेरी सारी प्रतिस्पर्धा और आक्रोश और आक्रोश उबल रहा था, मैंने कभी भी [हमारे अलग तरीके से जाने] पर विचार नहीं किया।' 'मुझे पता है कि जीन ने भी कभी नहीं किया। हम सभी विवादों से परे एक बंधन में जुड़े हुए थे। 'आप एक ** छेद हो सकते हैं,' जीन कहेंगे, 'लेकिन तुम मेरे एक ** छेद हो।' अगर हम लड़ रहे थे - कमरे से बाहर निकलो। लेकिन अगर हम एक सामान्य लक्ष्य के खिलाफ मिलकर बने थे, तो हम घातक थे। जब हम उनके शो में थे, हॉवर्ड स्टर्न को कभी नहीं पता था कि उन्हें क्या झटका लगा। उसने हम में से एक को उठाया, और हम दोनों उसके गले में थे।'

8. फिल्मों की समीक्षा के अलावा, उन्होंने चलचित्र की स्थिति के बारे में बात की।

हालांकि समीक्षाएं उनका मुख्य व्यवसाय थीं, सिस्केल और एबर्ट ने अपने दर्शकों में सिनेमा की कला के लिए प्रशंसा विकसित करने के लिए कड़ी मेहनत की। के लिए एक संपादकीय मेंमूवी कमेंट1990 में, एबर्ट ने पाठकों को उनके और सिस्केल द्वारा निर्मित कई थीम वाले मुद्दों की याद दिलाई, जहां उन्होंने फिल्मों के रंगीकरण, लेटरबॉक्सिंग के गुण, ब्लैक-एंड-व्हाइट सिनेमैटोग्राफी की कला और क्यों सहित, दिन के फिल्म निर्माताओं के सामने आने वाले मुद्दों पर ध्यान दिया। MPAA सेंसरशिप के समान था।

'सिस्केल और एबर्टेइन विषयों में से कई से निपटने के लिए किसी भी तरह का पहला, और अक्सर एकमात्र टेलीविजन शो था, 'एबर्ट ने लिखा। 'यह कहना उचित होगा कि अधिकांश मुख्यधारा के अमेरिकी जिन्होंने रंगीकरण और लेटरबॉक्सिंग पर एक राय बनाई है, वे हमारे कार्यक्रम के कारण ऐसा करने के लिए प्रेरित हुए थे। (वीडियो खुदरा विक्रेताओं का कहना है किसिस्केल और एबर्टेलेटरबॉक्सिंग पर कार्यक्रम के कारण इस विषय पर उनके ग्राहकों की राय में उल्लेखनीय बदलाव आया।)'

9. उन्होंने ब्लैक एंड व्हाइट में एक एपिसोड फिल्माया।

ब्लैक एंड व्हाइट सिनेमैटोग्राफी के बारे में उस उपरोक्त बिंदु को स्पष्ट करने के लिए, सिस्केल और एबर्ट ने एक पूरे एपिसोड को ब्लैक एंड व्हाइट में फिल्माया।

10. उन्होंने दर्शकों को कई स्वतंत्र फिल्मों और वृत्तचित्रों में बदल दिया।

जबकि अधिकांश शो प्रमुख हॉलीवुड फिल्मों को समर्पित थे, सिस्केल और एबर्ट ने छोटी फिल्मों की समीक्षा करने के लिए एक बिंदु बनाया, जिसमें विदेशी फिल्में, आर्थहाउस फिल्में और वृत्तचित्र शामिल हैं। बहुत से लोग आलोचकों को वृत्तचित्र की ओर दर्शकों को इंगित करने का श्रेय देते हैंहोप्स एंड ड्रीम्स, और वे स्पाइक ली के बहुत शुरुआती चैंपियन थेसही चीजृ करें. (एबर्ट भी माइकल मूर के बहुत बड़े प्रशंसक थेरोजर एंड मी।)

'वे कला-घर की फिल्मों के बारे में बात करेंगे, जिन्हें देखकर मैं थाह नहीं पाता, जैसेस्वर्गीय जीव, और मैं उन्हें संदेह का लाभ दूंगा और उन्हें देखने या किराए पर दूंगा, 'एक बीस-बीस फिल्म प्रशंसक ने बतायालॉस एंजिल्स टाइम्स. 'लेकिन वे कह सकते थे कि वे किस बारे में चाहते हैंइंटव्यू विथ वेम्पायरयाबेधड़क, और भेड़ियों का एक झुंड मुझे भी दूर नहीं रख सका। कुछ अभिनेता हैं जो मैं कुछ भी देखूंगा जो वे करते हैं।' (हम सोच रहे हैं कि वह एंटोनियो बैंडेरस प्रशंसक थी।)

11. की एक बुरी समीक्षाफिशर किंगएक खलनायक के लिए नेतृत्व किया जिसका नाम सिस्केल हैनिर्देशी.

1992 के अकादमी पुरस्कारों से पहले, सिस्केल और एबर्ट ने एक पूर्व-ऑस्कर विशेष चलाया जिसमें उन्होंने उस वर्ष के नामांकित व्यक्तियों पर चर्चा की और सिस्केल ने टेरी गिलियम की घोषणा कीफिशर किंग, कम से कम योग्य नामांकित व्यक्तियों में से रिचर्ड लाग्रावेनीज़ द्वारा लिखित। सिस्केल ने कहा, 'मैंने सोचा था कि यह बहुत अधिक हो गया था'लॉस एंजिल्स टाइम्स.

दो साल बाद, टेड डेम की एक प्रेस स्क्रीनिंग के दौराननिर्देशी, LaGravenese द्वारा भी लिखा गया, सिस्केल ने कुछ अजीब देखा: बुरे आदमी का नाम सिस्केल था। आलोचक को इस बात का कोई अंदाजा नहीं था कि पटकथा लेखक की उसके प्रति कोई दुर्भावना क्यों होगी, जब तक कि लाग्रावेनिस ने एक प्रचारक के माध्यम से सिस्केल के नाम का उपयोग करने के अपने कारणों की पुष्टि नहीं की।

'मुझे लगता है कि यह बदला लेने का एक अजीब रूप है,' सिस्केल ने कहा। 'मुझे नहीं पता कि यह विरोध का सबसे प्रभावी रूप है। हो सकता है कि उन्होंने मेरे नाम की 'वास्तविकता' को मिश्रण में लाकर उन दृश्यों को नाटकीय रूप से तोड़ दिया हो, जिनमें इसका उपयोग किया गया हो, जिससे आप अविश्वास को निलंबित कर सकें। मुझे लगता है कि लोग उसके बाद रोजर एबर्ट के मजाक का इंतजार कर रहे होंगे।' (हमेशा एक आलोचक।)

12. सिस्केल को जॉन वू'स पसंद आयाटूटा तीर, जब तक एबर्ट ने नहीं किया।

विडंबना यह है कि दोनों की सबसे यादगार समीक्षाओं में से एक, एक बहुत ही यादगार फिल्म थी: जॉन वू कीटूटा तीर. इसने श्रृंखला पर एकमात्र समय चिह्नित किया जहां सिस्केल ने एक फिल्म पर एबर्ट की राय सुनने के बाद अपनी राय (और अपने अंगूठे की दिशा) को बदल दिया। उसने अपने अंगूठे को हवा में नीचे की ओर एक अंगूठे तक बदल दिया ताकि इसे एक सर्वसम्मत बदबूदार बनाया जा सके।

लेकिन यह एकमात्र समय नहीं था जब एक समीक्षक ने दूसरे को फिल्म के बारे में नए तरीके से सोचने के लिए प्रेरित किया। 'मैं इसके बारे में कहीं अधिक उत्साहित थाबच्चारोजर की तुलना में था, और वह चारों ओर आ गया है,' सिस्केल ने बतायामनोरंजन साप्ताहिक पत्रिका1996 में, यह समझाने से पहले कि वह 'बाड़ पर था'टूटा तीर, और जब उन्होंने अपनी टिप्पणी की, तो वहीं और मैंने अपना अंगूठा नीचे कर दिया। एबर्ट ने भी अपना मन बदल लिया था। 'मैंने अपना विचार बदल दियाअनफ़रगिवेन, 'उन्होंने उसी साक्षात्कार में कहा। 'मैंने इसे केवल ढाई सितारे दिए [in the]शिकागो सन-टाइम्स]. जब मैंने इसकी समीक्षा की तो मैं बहुत अच्छा नहीं सोच रहा था।'

13. अंततः बालकनी की सीटों को नष्ट कर दिया गया।

उनके सामने कई फिल्म प्रॉप्स की तरह, इतने सालों से फिल्म समीक्षकों के कब्जे वाली बालकनी की सीटें अंततः नष्ट हो गईं। एबर्ट खुश नहीं था। उन्होंने इस बारे में लिखा कि कैसे 'टेलीविज़न इतिहास में सबसे प्रतिष्ठित सेट विचारों में से एक, जो कि माध्यम के जीवन के आधे से अधिक समय तक जीवित रहा था' - और जिसे वह स्मिथसोनियन में मानता था - इसके बजाय 'एक डंपस्टर में फेंक दिया गया था' गली में।'