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ब्राजील के बारे में 13 रोचक तथ्य

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ब्राज़िल

, लेखक-निर्देशक टेरी गिलियम के डायस्टोपियन व्यंग्य को आज के कल्ट क्लासिक बनने में थोड़ा समय लगा। लेकिन 1986 में यह दो ऑस्कर नामांकन (सर्वश्रेष्ठ मूल पटकथा और सर्वश्रेष्ठ कला निर्देशन/सेट सजावट के लिए) हासिल करने में सफल रही। एक रेट्रो-फ्यूचरिस्टिक समय अवधि में सेट, सैम लोरी (जोनाथन प्राइस) पर फिल्म केंद्र, जो बकवास की नौकरशाही दुनिया में रहता है। 1985 के फरवरी में,ब्राज़िलयूरोप में बिना किसी समस्या के जारी किया गया था। लेकिन जब गिलियम ने इसे यू.एस. में जारी करने की कोशिश की, तो यह मुश्किल में पड़ गया। अंततः यूनिवर्सल स्टूडियोज ने गिलियम की मांगों को स्वीकार कर लिया, और यह 18 दिसंबर, 1985 को चुनिंदा शहरों में खुला। 15 मिलियन डॉलर के बजट वाली इस फिल्म ने घरेलू स्तर पर केवल मिलियन की कमाई की, लेकिन 30 साल बाद यह एक प्रभावशाली फिल्म बनी हुई है।

1. टेरी गिलियम के अनुसार,ब्राज़ीलवर्तमान दुनिया की भविष्यवाणी नहीं की।

जब टेरी गिलियम ने अपनी नवीनतम फिल्म, 2013 जारी की releasedशून्य प्रमेय, आलोचकों ने एक समानता देखीब्राज़िल. 'वे फिल्में वास्तव में भविष्य के बारे में नहीं हैं,' उन्होंने कहासाहब, जिसने कितनी पेशकश की ब्राज़िलमाना जाता है कि हमारे वर्तमान समय की भविष्यवाणी की गई थी। 'मुझे लगता है कि दोनों फिल्में वास्तव में वर्तमान के बारे में थीं, जिन्हें मैंने भविष्य के कुछ तत्वों के साथ छिपाने की कोशिश की थी। में कई तत्व हैंशून्य प्रमेयमैंने सोचा था कि निकट भविष्य में होगा, लेकिन जब तक हम फिल्म की शूटिंग कर रहे थे तब तक वे पहले से ही अस्तित्व में थे।' उन्होंने भी कुछ ऐसी ही बात कहीबिन पेंदी का लोटा: 'मेरे लिए समकालीन समय से बाहर कुछ रखना आसान है, क्योंकि तब मैं चीजों में संशोधन कर सकता हूं।' उन्होंने आगे अपनी गैर भविष्यसूचक स्थिति पर जोर दियान्यूयॉर्क समय. 'लोग सोचते हैं कि मैं एक नबी हूं और वह'ब्राज़िलउस दुनिया का वर्णन किया जिसमें हम कुछ साल पहले रह रहे हैं, ”उन्होंने कहा। “लेकिन हम तब उस दुनिया में रह रहे थे; लोग उस तरह ध्यान नहीं दे रहे थे जिस तरह से वे अभी करते हैं।'

2. कैथरीन हेलमंड को उसके मेकअप से छाले पड़ गए।

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कैथरीन हेलमंड ने पहले गिलियम के साथ काम किया थाटाइम बैंडिट्स. उसने उसे सैम की मां की भूमिका निभाने के लिए बुलाया, जो वास्तव में प्लास्टिक सर्जरी में है। एमी टीवी लीजेंड्स के साथ एक साक्षात्कार में, हेलमंड ने इंग्लैंड में फिल्म की शूटिंग की भीषण प्रक्रिया को याद किया और दिन में 10 घंटे के लिए चिपके हुए मास्क पहनना पड़ता था। 'मैं गोंद से टूट गया और मेरे चेहरे पर सभी प्रकार के छाले थे और उन्हें मेरी शूटिंग स्थगित करनी पड़ी, और मुझे राज्यों में वापस आना पड़ा और अपना चेहरा साफ करने के लिए डॉक्टर के पास जाना पड़ा,' उसने याद किया। 'और डॉक्टर ने कहा, 'ऐसा फिर कभी न करें,' लेकिन मैं वापस गया और एक और दृश्य करना था, और उन्होंने मेरे चेहरे को फिर से चिपका दिया, और मैं फिर से टूट गया। मुझे लगता है, आखिरकार, यह इसके लायक था क्योंकि चरित्र का ऐसा शानदार रूप था। ”

3.ब्राज़ीलइसका थीम गीत अमेरिकी प्रचार बन गया।

1939 में, Ary Barroso ने सांबा गीत 'Aquarela do Brasil' लिखा, जिसका अनुवाद 'ब्राजील के जल रंग' में होता है। इससे पहले ज्योफ मुलदौर और माइकल कामेन ने इसके लिए फिर से काम कियाब्राज़िल, गीत 1942 में डिज्नी फिल्म में यू.एस. में उतरानमस्कार मित्रों. बीबीसी के एक लेख के अनुसार, वॉल्ट डिज़नी ने एफडीआर की गुड नेबर पॉलिसी के हिस्से के रूप में ब्राजील का दौरा करते हुए गाना सुना था, जिसमें ब्राजील के राष्ट्रपति गेटुलियो वर्गास 'अमेरिका को एक दोस्त के रूप में देखना' चाहते थे। गीत और डिज्नी फिल्म का उद्देश्य दक्षिण अमेरिका को 'बेकार लैटिनो' की तुलना में बेहतर रोशनी में चित्रित करना था। तब से, गीत को बिंग क्रॉस्बी और रोज़मेरी क्लूनी, केट बुश और आर्केड फायर द्वारा कवर किया गया है। 'इसकी अपील शैली के साथ-साथ राजनीति से परे है - ऐसे राजनीतिक सामान वाले कुछ गीतों में इतना मजबूत माधुर्य होता है, या काफी नाचने योग्य होते हैं,' बीबीसी लेख पढ़ें।

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4. गिलियम ने यूनिवर्सल स्टूडियो के खिलाफ एक सफल युद्ध छेड़ा।

यह अच्छी तरह से प्रलेखित है कि यूनिवर्सल, जिसने फिल्म को यू.एस. में रिलीज़ किया (फॉक्स ने इसे विदेशों में रिलीज़ किया), ने गिलियम के मूल अंत के साथ अमेरिका में फिल्म को रिलीज़ करने से इनकार कर दिया। स्टूडियो ने एक सुखद अंत को चित्रित करने के लिए फिल्म को फिर से काट दिया, उर्फ ​​​​'लव कॉन्क्वर्स ऑल' समाप्त हो गया, जहां सैम को पागलपन में उतरने के बजाय लड़की मिल जाती है। फिल्म को रिलीज करने के लिए, गिलियम ने एक पूरे पृष्ठ का विज्ञापन निकालावैराइटी, यूनिवर्सल, सिड शीनबर्ग के प्रमुख द्वारा निर्देशित। गिलियम ने एल.ए. फिल्म समीक्षकों को फिल्म को गुप्त स्क्रीनिंग में देखने के लिए उकसाया, भले ही लोगों को फिल्म दिखाने में प्रतिबंध था। फिल्म ने तीन एलए क्रिटिक्स पुरस्कार जीते, और यूनिवर्सल ने फिल्म को रिलीज करने का फैसला किया। 'वे [यूनिवर्सल] इस तरह के एक फ्लैप में थे - उन्होंने तुरंत इसे न्यूयॉर्क और लॉस एंजिल्स में जारी किया, और उनके पास कोई पोस्टर नहीं था,' गिलियम ने बतायाद बिलिवर. 'उनके पास कुछ भी नहीं था - उनके पास उस कलाकृति की एक ज़ेरॉक्स्ड कॉपी थी जिसका वे अंततः एक पोस्टर बनाने जा रहे थे। उनके पास बस इतना ही था। और यह उस समय किसी भी फिल्म के प्रति थिएटर में सबसे अधिक कारोबार करने के लिए आगे बढ़ा। ”

5. सिड शीनबर्ग के साथ अधिक समस्याएं थींब्राज़ीलबस इसके खत्म होने और चलने का समय नहीं है।

पहली बार यू.एस. में रिलीज़ न होने वाली फ़िल्म के साथ बड़ी समस्या की लंबाई को लेकर एक अनुबंध विवाद में आ गईब्राज़िल. गिलियम ने 17 मिनट में एक फिल्म दी जो उसे करने के लिए अनुबंधित किया गया था (दो घंटे और पांच मिनट की सीमा से अधिक) इसलिए स्टूडियो ने इसे 94 मिनट तक काट दिया। लेकिन शीनबर्ग ने बतायालॉस एंजिल्स टाइम्स, “मैं एक सुखद अंत नहीं चाहता; मैं एक संतोषजनक अंत चाहता हूं, ”और उन्होंने कहा कि 52 प्रतिशत दर्शकों ने स्क्रीनिंग का परीक्षण करने के लिए नकारात्मक प्रतिक्रिया दी।

शीनबर्ग ने यह भी महसूस किया कि गिलियम, जिन्होंने इस समय केवल तीन फिल्मों का निर्देशन किया था, में अंतिम कट की इतनी मांग करने का दबदबा नहीं था। 'अगर स्टीवन स्पीलबर्ग ने मुझे चार घंटे लंबी एक फिल्म लाई और कहा, 'इसे इस तरह से बाहर जाना है,' मैं आपको गारंटी देता हूं कि यह जिस तरह से निकल जाएगा,' शीनबर्ग ने कहा। 'लेकिन टेरी गिलियम स्टीवन स्पीलबर्ग नहीं हैं।' एक बिंदु पर शीनबर्ग ने फिल्म को आधी कीमत पर बेचने पर विचार किया, और गिलियम फिल्म को बचाने के लिए जो कुछ भी कर सकता था, वह करने को तैयार था। हां तकरीबन। 'मैं सिड से बात करूंगा, मैं एक जकूज़ी में बैठूंगा और सिड के साथ शराब पीऊंगा,' गिलियम ने कहालॉस एंजिल्स टाइम्स. 'मैं इस फिल्म को रिलीज करने के लिए कुछ भी करूंगा, सिवाय उनके साथ एडिटिंग रूम में जाने के।'

6. एक रीशूट के दौरान जैक लिंट और अधिक भयावह हो गए।

रॉबर्ट डी नीरो खलनायक जैक लिंट की भूमिका निभाना चाहते थे, लेकिन गिलियम ने कहा साथीमोंटी अजगरसदस्य माइकल पॉलिन को भूमिका निभाने की जरूरत थी। उस दृश्य में जहां लिंट सैम से उसके कार्यालय में मिलता है, पॉलिन जिस तरह से शुरू में निकला, उससे अच्छा नहीं लगा, इसलिए वे वापस गए और इसे फिर से शूट किया। 'मेरे दिमाग के पिछले हिस्से में एक छोटी सी आवाज ने कहा, 'आप जानते हैं, यह बेहतर हो सकता है,' पॉलिन ने कहावाइड एंगल/क्लोजअप. 'तो मैं वास्तव में काफी राहत महसूस कर रहा था जब एक या दो महीने के बाद, शायद लंबे समय तक, टेरी ने कहा, 'आप जानते हैं, कुछ समस्याएं हैं, यह इस दृश्य को फिर से कोशिश करने के लायक हो सकता है।' और जब मैं आहत गर्व की भावनाओं से उबर गया —पहली बार इसे ठीक नहीं कर सका—मुझे एहसास हुआ कि हाँ, कुछ गलत था, और शायद हम इसमें सुधार कर पाएंगे।”

दूसरी बार जब उन्होंने गिलियम की वास्तविक जीवन की बेटी द्वारा निभाई गई लिंट की युवा बेटी को एकीकृत करते हुए, एक पारिवारिक तत्व को और जोड़ा। पॉलिन ने कहा, 'मुझे वहां होली खेलने में बहुत मजा आया।' 'इसने मुझे कुछ ऐसा करने के लिए दिया जिससे जैक जो कह रहा है उसका शब्दजाल और भयावह पक्ष सामने आया, जैसे कि वह अपनी लड़की के साथ खेल रहा हो, अपने परिवार के साथ खेल रहा हो, उसी समय वह इन बातों के बारे में कहता हो, 'ठीक है, तुम्हें नष्ट करना होगा, तुम्हें उसे मिटा देना होगा,' और वह सब कुछ।

7. गिलियम को लगता है कि प्यार करना एक बुरा विचार है।

डायरेक्टर ने बतायाद बिलिवरउन्होंने महसूस किया कि फिल्म किस बारे में थी: 'मेरे लिए, का दिलब्राज़िलजिम्मेदारी है, भागीदारी है—आप इसमें शामिल हुए बिना दुनिया को वह करने नहीं दे सकते जो वह कर रहा है। और निश्चित रूप से [सैम] क्या करता है कि उसे प्यार हो जाता है, इसलिए वह कमजोर हो जाता है और उसकी पूरी दुनिया बिखरने लगती है। कभी प्रेम में न गिरें।'

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8. गिलियम खुद को एक आशावादी मानता है।

गिलियम ने स्वीकार किया कि वह 'चीजों के बारे में बहुत आशावादी' है, जो फिल्म के अंत में आता है। 'मेरे पास इसके बारे में एक सिद्धांत हैब्राज़िलएक निराशावादी के लिए इसे देखना बहुत मुश्किल फिल्म थी लेकिन एक आशावादी के लिए इसे देखना ठीक था।'वाइड एंगल/क्लोजअप. 'एक निराशावादी के लिए यह उसके सबसे बुरे डर की पुष्टि करता है; एक आशावादी को अंत में किसी तरह आशा का एक दाना मिल सकता है। निंदक मुझे परेशान करता है क्योंकि निंदक एक तरह से हार की स्वीकृति है, जबकि संशयवाद काफी स्वस्थ है, और इसका अर्थ यह भी है कि परिवर्तन की संभावना है। ”

9. जिस स्थान पर सैम को प्रताड़ित किया गया था वह अब एक आईकेईए है।

फिल्म के अंत में यातना दृश्य इंग्लैंड के क्रॉयडन में एक पूर्व कोयले और गैस से चलने वाले बिजली स्टेशन में फिल्माया गया था। 1991 में, दो चिमनियों को छोड़कर सब कुछ ध्वस्त कर दिया गया था। घटनाओं के एक अजीब मोड़ में, आईकेईए ने एक स्टोरफ्रंट खोला जहां संयंत्र हुआ करता था, जिससे खरीदार पूंजीवाद में शामिल हो जाते थे।

10. कबब्राज़ीलरिलीज़ हुई, लोग थिएटर से बाहर निकले।

के साथ एक साक्षात्कार मेंबिन पेंदी का लोटा,गिलियम ने कहा 'ब्राजील का मेरी समाधि पर होने जा रहा है, ”लेकिन उन्हें यह भी अजीब लगता है कि लोग आज इसका इतना सम्मान करते हैं। 'लोगों को यह याद नहीं है कि आधे दर्शक बाहर चले जाएंगे। अब इसे क्लासिक, ब्लाह, ब्लाह, ब्लाह के रूप में रखा गया है-बैल - टी! वे बाहर चल रहे थे। इसलिए मुझे अपनी कुछ फिल्मों की उस समय सराहना न मिलने की आदत हो गई है।'

11. जॉर्ज डब्ल्यू बुश की वजह से गिलियम ने 2006 में आधिकारिक तौर पर अपनी अमेरिकी नागरिकता का त्याग कर दिया।

गिलियम का जन्म अमेरिका में हुआ था लेकिन उन्होंने अपना अधिकांश जीवन इंग्लैंड में रहकर बिताया है। 2006 में, जॉर्ज डब्लू. बुश के फिर से चुने जाने के बाद, उन्होंने अंततः अपनी अमेरिकी नागरिकता छोड़ दी। के साथ एक साक्षात्कार मेंअर्थशास्त्री, गिलियम ने बुश के बारे में मजाक में कहा: 'आज की स्थिति निराशाजनक है क्योंकि हमने इसकी भविष्यवाणी की थीब्राज़िल1985 में वापस। कुछ साल पहले मैं कॉपीराइट के उल्लंघन के लिए बुश और [डिक] चेनी पर मुकदमा करने पर विचार कर रहा था! लोगों को नियंत्रित करने का सबसे अच्छा तरीका उन्हें डराना है।'

12. के साथब्राजील,गिलियम संभावित रूप से लोकप्रिय स्टीमपंक।

स्टीमपंक की परिभाषा 19 . से डिजाइन ले रही हैवें-सेंचुरी विक्टोरियन युग और उन्हें रेट्रो-फ्यूचर से प्रभावित करना, जो मूल रूप से गिलियम ने किया थाब्राज़िलउत्पादन डिजाइन। एना फ्रौला, जिन्होंने पुस्तक का सह-संपादन कियाटेरी गिलियम का सिनेमा: यह एक पागल दुनिया है, स्टीमपंक के आविष्कार का श्रेय निर्देशक को देते हैं। 'सस्ते पर बेतुकी कला बनाने और किसी भी प्रणाली की हिम्मत को उजागर करने की उनकी अराजक क्षमता - अक्सर एक कार्टून मानव या प्लंबिंग सिस्टम की हिम्मत के माध्यम से - स्टीमपंक के दिल में चंचल DIY को सूचित करती है,' उसने कहा। 'बस उसके मोंटी पायथन एनिमेशन में अजीब कट-आउट देखें: जिस तरह से वह ब्रिटिश पुस्तकालय में शास्त्रीय और पुनर्जागरण कला का पता लगाता है और फिर नलिकाओं के साथ चित्रण, एडिसन की शुरुआती फिल्मों की छवियों और विक्टोरियन और प्रथम विश्व युद्ध की कल्पना को जोड़ता है। क्रिएट बेतुका हास्य उनकी सभी फिल्मों में किसी न किसी रूप में विकसित हुआ है।'

13. रंग योजनाओं और 1930 के दशक ने फिल्म के डिजाइन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

नॉर्मन गारवुड,ब्राज़िलके प्रोडक्शन डिज़ाइनर ने, उद्देश्यपूर्ण ढंग से कुछ सेटों को ग्रे रंग में कवर किया था - जैसे कि सैम का कार्यस्थल - जबकि अन्य क्षण रंगों से भरे हुए थे। 'सैम की माँ जैसे चरित्र, जहाँ रंगों के सुंदर विस्फोट इतने अधिक होंगे कि उनके जीवन और अन्य गरीब लोगों के बीच का अंतर था जो इस बहुत ही रंगहीन नौकरशाही में थे,' उन्होंने समझायावाइड एंगल/क्लोजअप. उसका जीवन रंग से भरा था, और मैंने उसके अपार्टमेंट के साथ उस पर जोर देने की कोशिश की। जिस शयनकक्ष में [सैम और जिल] अंत में एक साथ बने थे, वह फिर से बहुत सुंदर और रंगीन था, लेकिन सैम का अपार्टमेंट फिर से एक धूसर दुनिया था जो उस दुनिया से जुड़ी हुई थी जिसमें उसने काम किया था।'

फिल्म के लुक को विकसित करने में गारवुड ने 1930 और 1940 के दशक की पत्रिकाओं से प्रेरणा ली। 'ये आविष्कार थे जो आपको '30 के दशक की किताबों में मिलेंगे, यह लगभग 'आने वाले दुनिया के आकार' जैसा था, लोगों ने सोचा था कि 21 वीं सदी में बख्तरबंद वाहन कैसा दिखेगा, और हवाई जहाज कैसा दिखेगा,' गारवुड ने कहा। 'और फिर यह बस उसे ले रहा था और उस पर निर्माण कर रहा था।'