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वीसीआर का एक संक्षिप्त इतिहास

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यह चित्र: यह 8 बजे है। 1985 में रविवार को।घुड़सवार योद्धाएनबीसी पर है। परंतुहत्या जो उसने लिखीसीबीएस पर शुरू होने जा रहा है। दो-तिहाई अमेरिकी परिवारों को एक असंभव विकल्प बनाना होगा: डेविड हैसलहॉफ या एंजेला लैंसबरी? शेष तीसरा, हालांकि, पीछे हटकर दोनों को देखेगा। कैसे?

फिल्म में कुजो किस तरह का कुत्ता था

उनके ड्यूल-ट्यूनर वीडियो कैसेट रिकॉर्डर, या वीसीआर की प्रोग्रामिंग करके, चुंबकीय टेप का एक चमत्कार जिसने हमारे टेलीविजन और फिल्मों को हमेशा के लिए देखने के तरीके को बदल दिया। लेकिन जब वे पहली बार मंच पर आए, तो हर कोई उनका प्रशंसक नहीं था। वास्तव में, एक प्रमुख मोशन पिक्चर उद्योग के नेता ने कहा कि 'वीसीआर अमेरिकी फिल्म निर्माता और अमेरिकी जनता के लिए है क्योंकि बोस्टन स्ट्रैंगलर अकेले महिला के लिए है।' हाँ, यह थोड़ा नाटकीय हो जाता है। यह सुप्रीम कोर्ट, मिस्टर रोजर्स, टॉम क्रूज़ और ई.टी. से जुड़ी एक कहानी है, और हम इसे सब कुछ रिवाइंड करने वाले हैं।

हिट रिकॉर्ड

1940 के दशक के अंत में अमेरिकी घर में टेलीविजन के आगमन और 1950 के दशक में इसके नाटकीय रूप से अपनाने ने अमेरिकियों के लिए एक नया मनोरंजन पोर्टल पेश किया, जो अपने घरों में पसंद के माध्यम के रूप में रेडियो के आदी हो गए थे। अब वे कॉमेडी देख सकते थे जैसेमैं लुसी से प्यार करता हूँ, पश्चिमी पसंद करते हैंगनस्मोक, और कुत्ते द्वारा संचालित नाटक जैसेलैसी- यह मानते हुए कि शो आने पर वे अपने सेट के सामने थे। यदि वे नहीं थे, तो उन्हें उम्मीद करनी होगी कि नेटवर्क भविष्य में किसी बिंदु पर फिर से प्रसारित होगा ... या स्कूल में बच्चों, सहकर्मियों या उनके परिवारों से विवरण के लिए समझौता करें।

इलेक्ट्रॉनिक्स निर्माता जानते थे कि उपभोक्ता खुद को अपॉइंटमेंट टेलीविजन से मुक्त करने का एक तरीका चाहते हैं। 1950 के दशक में, आरसीए जैसी कंपनियां व्यावहारिक वीडियो भंडारण के कोड को तोड़ने की कोशिश कर रही थीं। सोच थी, अगर आप चुंबकीय टेप पर ऑडियो रिकॉर्ड कर सकते हैं, तो वीडियो क्यों नहीं? लेकिन वीडियो फुटेज को ऑडियो की तुलना में बहुत अधिक डेटा की आवश्यकता होती है, और इसलिए मशीन में टेप हेड्स के चारों ओर अधिक तेज़ी से स्थानांतरित करने की आवश्यकता होती है। एम्पेक्स नाम की एक कंपनी ने यह पता लगाया कि टेप को हास्यास्पद गति से सिर के चारों ओर घुमाने के बजाय, सिर को स्वयं घूमना चाहिए। उस सफलता के साथ, एम्पेक्स ने 1956 में मार्क IV को पेश किया। लेकिन ... एक समस्या थी: डिवाइस एक डेस्क के आकार का था। आज के डॉलर में इसकी कीमत भी ,000, या लगभग 0,000 है। बिल्कुल एक किफायती अवकाश उपहार नहीं। एम्पेक्स ने केवल कुछ सौ मशीनें प्रसारकों को बेचीं जो उनके कार्यक्रमों को रिकॉर्ड करना चाहते थे और जिनके पास उपकरण में निवेश करने के लिए बजट था।

परिवारों के लिए पहले व्यावहारिक टेलीविज़न रिकॉर्डिंग समाधानों में से एक कार्ट्रिविजन था, जो 1972 में शुरू हुआ था। कार्ट्रिविजन ने 8-इंच प्लास्टिक कार्ट्रिज का उपयोग किया था जो शो रिकॉर्ड करने के लिए एक टेलीविज़न कंसोल पर एक डिब्बे में डाला गया था। लगभग 15 मिनट के रिकॉर्डिंग समय के लिए रिक्त टेप थे, इसलिए आपको पूरे एपिसोड को हथियाने के लिए दो की आवश्यकता होगी needविषम जोड़ी, जब तक कि आप 100 मिनट के रिकॉर्डिंग समय वाले टेप के लिए लगभग खर्च नहीं करना चाहते। आप फीचर फिल्मों को किराए पर भी ले सकते हैं जैसेडॉ स्ट्रेंजलोवयादोपहरभाग लेने वाले खुदरा विक्रेताओं पर $ 3 से $ 6 के बीच। हालाँकि, आप केवल एक बार फिल्में देख सकते थे, और यह प्रतिबंध सम्मान प्रणाली पर नहीं था। टेप को घर पर मशीन पर रिवाउंड नहीं किया जा सकता था, केवल दुकानों में एक विशेष उपकरण पर।

कार्ट्रिविज़न ने उड़ान नहीं भरी - न केवल यह $ 1500, या लगभग $ 9000 आज था, इसका उपयोग करना भी कठिन था। रिकॉर्डिंग को प्रोग्राम करने के लिए आपको दो हाथों की आवश्यकता होती है, जिसमें एक बटन दबाता है जबकि दूसरा नॉब घुमाता है। जब आपने अपनी अस्पष्टता को पूर्ण करने और इसे काम करने का प्रबंधन किया, तो डेटा-संरक्षण रिकॉर्डिंग प्रक्रिया के कारण तस्वीर की गुणवत्ता अभी भी खराब थी। सबसे बुरी बात यह है कि आप केवल Cartrivision नहीं खरीद सकते। उस $ 1500 ने आपको ट्यूब सहित एक संपूर्ण टेलीविज़न कंसोल खरीदा। बिक्री के स्तर पर, यह किसी भी अन्य टेलीविजन की तरह दिखता था, सिवाय इसके कि इसकी कीमत तीन गुना अधिक थी। 1973 तक, कार्ट्रिविजन किया गया था।

यह शायद सबसे अच्छे के लिए था, क्योंकि आगे जो कुछ आ रहा था वह मामूली कार्ट्रिविजन कभी भी प्रतिस्पर्धा करने में सक्षम नहीं होगा: दो विशाल जापानी कंपनियां लोगों को अनुमति देने की आकर्षक दुनिया को जीतने के लिए एक-दूसरे से आगे निकलने के लिए लाखों डॉलर खर्च कर रही हैं। उनके अंडरवियर में फिल्में देखें।

प्रारूप युद्ध

यह शांतिपूर्ण ढंग से शुरू हुआ। सोनी और जेवीसी दोनों ने माना कि टेलीविजन दर्शक टाइम-शिफ्टिंग में संलग्न होना चाहते थे, जिससे उन्हें वह देखने की अनुमति मिली जो वे चाहते थे जब वे चाहते थे। वास्तव में, कंपनियों ने, एम्पेक्स की थोड़ी मदद से, 1971 में यू-मैटिक नामक एक मशीन लॉन्च करने के लिए सहयोग किया। यू-मैटिक को सोनी द्वारा जेवीसी और मत्सुशिता (अब पैनासोनिक के रूप में जाना जाता है) के साथ संगीत कार्यक्रम में विकसित किया गया था। सार्वभौमिक मानक बन सकता है।

चूँकि आपके किसी परिचित के पास कभी भी U-matic नहीं है, आप शायद अनुमान लगा सकते हैं कि समस्याएँ थीं। सबसे पहले, इसका वजन 59.5 पाउंड था, जो लगभग 8 साल के बच्चे के बराबर है। दूसरा, लागत थी। अपमानजनक मात्रा में पैसे बेचने वाले रिकॉर्डर का यहाँ चलन है। U-matic आज 00, या लगभग ,000 तक चला गया।

क्योंकि ज्यादातर लोगों ने इसके बजाय हल्के से इस्तेमाल की जाने वाली मध्यम आकार की कार खरीदने का विकल्प चुना, यू-मैटिक एम्पेक्स मशीन के रास्ते चला गया और मुख्य रूप से व्यावसायिक उद्देश्यों के लिए इसका इस्तेमाल किया गया। Sony और JVC को पता था कि वे कुछ करने जा रहे हैं, लेकिन मशीनों को बहुत छोटा होने की जरूरत है, और इसी तरह कैसेट टेप भी। और यहीं से चीजें तनावपूर्ण होने लगीं।

दोनों कंपनियों ने सहमति व्यक्त की कि एक होम वीडियो रिकॉर्डर को लगभग आधा इंच चौड़ाई में चुंबकीय टेप का उपयोग करना चाहिए। लेकिन सोनी के संस्थापक मासारू इबुका खुद कैसेट के आकार को लेकर ज्यादा चिंतित थे। उन्होंने अपने इंजीनियरों से कहा कि खाली टेप पेपरबैक किताब के आकार के बारे में होना चाहिए। और इसी तरह सोनी ने डिजाइन किया जिसे बीटामैक्स मशीन के रूप में जाना जाएगा।

दूसरी ओर, जेवीसी आश्वस्त नहीं था कि उन्हें टेप के आकार को सीमित करने की आवश्यकता है। युमा शिरशी, जो अनुसंधान और विकास प्रभाग के महाप्रबंधक थे, सहित उनके डिजाइनरों ने सोचा कि सबसे महत्वपूर्ण विशेषता समय की रिकॉर्डिंग थी - कम से कम दो घंटे। यह कुछ टेलीविजन नाटकों, एक फिल्म, या कम से कम एक खेल आयोजन के एक महत्वपूर्ण हिस्से के लिए पर्याप्त होगा। अगर एक कैसेट को थोड़ा बड़ा होना था और तस्वीर की गुणवत्ता थोड़ी कम थी, तो यह एक उचित व्यापार था।

शिज़ुओ ताकानो, जो जेवीसी में वीडियो उत्पाद प्रभाग के महाप्रबंधक थे, विभिन्न आकारों और लंबाई के टेप नहीं चाहते थे जो केवल उपभोक्ताओं को भ्रमित करें। वह एक विश्वव्यापी मानक चाहता था। वह जानता था कि लोगों को नई तकनीक को अपनाने में सालों लगेंगे, यहां तक ​​कि इसकी तुलना बोन्साई पेड़ के स्थिर विकास से भी कर सकते हैं। दोनों, उन्होंने कहा, फल देने से पहले वर्षों की अटूट प्रतिबद्धता की आवश्यकता होती है। वह यह भी जानता था कि मशीनों को अधिक हाथों में लेने के लिए उसे अन्य इलेक्ट्रॉनिक्स कंपनियों के साथ सहयोग करने की आवश्यकता होगी। विभिन्न टेप आकारों का यह व्यवसाय उनके मन में नहीं था, और इसने JVC और Sony के संबंधों को जटिल बना दिया।

कैसेट के आकार और तस्वीर की गुणवत्ता पर एक साल की गहन चर्चा के बाद, कंपनियों ने फैसला किया कि वे शर्तों पर नहीं आ सकते। सोनी के बीटामैक्स और जेवीसी के वीडियो होम सिस्टम-जिसे वीएचएस के नाम से जाना जाता है, के बीच एक महाकाव्य तसलीम के लिए मंच तैयार करते हुए, वे अपने अलग तरीके से चले गए।

बीटा हेड्स

आइए एक पल के लिए विराम दें। भले ही हम सभी जानते हैं कि 1980 के दशक के महान प्रारूप युद्ध किसने जीते, हमें इस तथ्य को कम नहीं समझना चाहिए कि सोनी को अपने बीटामैक्स सिस्टम पर बहुत भरोसा था। दी, उन्होंने शुरू में वही गलती की जो एम्पेक्स ने की थी, उनके रिकॉर्डर को पूरे टेलीविजन कंसोल, एलवी-1901 के हिस्से के रूप में बेचने पर जोर दिया। फिर से, कीमत तेज थी- $ 2295, या आज लगभग $ 11,000। लेकिन सोनी के पास १९७५ में मशीन के यू.एस. पदार्पण के लिए एक अच्छा विज्ञापन अभियान भी था।

बिल्ट-इन टाइमर और डुअल ट्यूनर के लिए धन्यवाद, आप उन चैनलों पर शो रिकॉर्ड कर सकते हैं जिन्हें आप नहीं देख रहे थे या उन शो को पकड़ सकते थे जो तब प्रसारित होते थे जब आप घर पर नहीं होते थे। सामान्य लोगों ने इस रिकॉर्डिंग को बुलाया। विज्ञापनों में, सोनी ने घोषणा की कि उपयोगकर्ता 'समय के नियंत्रक और संरक्षक' होंगे, कि वे 'समय के प्रतिबंधों से मुक्त' होंगे और वे 'समय की बाधा को तोड़ने' में सक्षम होंगे। दूसरे शब्दों में, सोनी ने सूक्ष्मता का विकल्प चुना।

संयोजन टेलीविजन और रिकॉर्डर की धीमी बिक्री के कारण, सोनी ने जल्द ही एक स्टैंडअलोन बीटामैक्स इकाई, SL-7200 जारी की, जो आज अधिक उचित $ 1300, या लगभग $ 6000 थी। 1976 के अंत में केवल तीन महीनों में, सोनी ने एक सम्मानजनक 15,000 इकाइयाँ बेचीं।

लेकिन लगभग उसी समय, JVC जापान में अपने VHS प्रारूप की घोषणा कर रहा था। टेप लगभग 30 प्रतिशत बड़े थे, लेकिन वे बेटमैक्स के एक घंटे की तुलना में दो घंटे तक रिकॉर्ड कर सकते थे। वे आरसीए जैसी अन्य कंपनियों को अपनी तकनीक का लाइसेंस देकर भी खुश थे।

आरसीए ने माना कि खेल प्रशंसक तीन घंटे या उससे अधिक समय तक चलने वाले खेलों को रिकॉर्ड करने में सक्षम होना चाहेंगे। उन्होंने सोनी से कहा कि वीडियो टेप से अधिक प्राप्त करने के लिए रिकॉर्डिंग की गति को धीमा करने का विकल्प उपभोक्ताओं को पसंद आएगा। Sony ने इस सुझाव पर ध्यान नहीं दिया, लेकिन JVC ने सुन लिया। 1977 में जारी, RCA का पहला VHS मॉडल, VBT200, ने उपयोगकर्ताओं को गति बदलने की अनुमति दी, प्रति टेप में चार घंटे तक। तस्वीर की गुणवत्ता का नुकसान हुआ था, लेकिन खेल प्रेमियों ने वास्तव में परवाह नहीं की। वे सिर्फ पूरा खेल देखना चाहते थे।

हालाँकि, बेटमैक्स और वीएचएस दोनों में लगभग 240 लाइनों का रिज़ॉल्यूशन था - जो कि आज के हाई-डेफिनिशन सिग्नल के लगभग एक चौथाई रिज़ॉल्यूशन है - सोनी वीडियोफाइल्स को यह समझाने में सक्षम था कि बेटमैक्स की बेहतर तस्वीर थी। सच में, गुणवत्ता में अंतर मामूली था, और अधिकांश टीवी पर, अंतर बताना मुश्किल होगा। फिर भी, ऑडियोफाइल्स की तरह, वीडियोफाइल्स सबसे अच्छा उत्पाद चाहते थे, और 1970 के दशक के अंत में, बीटामैक्स उपयोगकर्ताओं का एक वफादार अनुयायी उछला। उनका एक नाम भी था- बीटा हेड्स- और एक संपन्न समुदाय जो मेल द्वारा मेल खाता था।

मान लीजिए कि आप प्यार करते थेसंधि क्षेत्र, लेकिन आप कुछ एपिसोड से चूक गए, जैसे कि बच्चे के साथ जो लोगों को एक मकई के खेत में ले जाना चाहता है। समाधान? वीडियोफाइल्स न्यूजलेटर उठाओ, एक फैनज़ाइन जो 1970 और 1980 के दशक के अंत में प्रसारित हुआ था जो होम वीडियो रिकॉर्डिंग की बढ़ती दुनिया पर केंद्रित था। वर्गीकृत विज्ञापनों में, संग्राहक टेलीविज़न शो के कुछ एपिसोड का अनुरोध कर सकते हैं और उन डुप्लिकेट को सूचीबद्ध कर सकते हैं जिन्हें उन्हें व्यापार में पेश करना था। दोमैरी टायलर मूर शोएक के लिए एपिसोडबाहरी सीमाएं? सौदा किया। एक बार जब आप किसी अन्य बेटमैक्स कलेक्टर के साथ एक पेन पाल संबंध बना लेते हैं, तो आप मेल में ट्रेडों को भी जारी रख सकते हैं।

बीटा हेड्स गंभीर प्रशंसक थे। उन्होंने अन्य क्षेत्रों से टीवी गाइड की सदस्यता ली ताकि वे पता लगा सकें कि देश भर में कौन से शो चल रहे हैं। उन्होंने ओहियो में सम्मेलन आयोजित किए जहां वे अपने वीसीआर को एक साथ डेज़ी-चेन करेंगे ताकि वे वांछनीय फिल्मों की प्रतियां प्राप्त कर सकें जैसे किजबड़ेयाएक सितारे का जन्म हुआ. चूंकि पाइरेसी को लेकर पहले से ही चिंताएं थीं, इसलिए उन्होंने ऐसे आयोजनों के स्थान को गुप्त रखा। हां, ओहायो में बीटामैक्स संग्राहकों की गुपचुप बैठकें हुई थीं।

और अगर वह पागल लगता है, ठीक है, ऐसा नहीं था। अरबों डॉलर के बावजूद वे अंततः होम वीडियो बाजार से कमाएंगे, फिल्म स्टूडियो ने सोचा कि बीटामैक्स और वीएचएस दोनों ही अपने विनाश का जादू करेंगे। वास्तव में, यह मोशन पिक्चर एसोसिएशन ऑफ अमेरिका के अध्यक्ष जैक वैलेंटी थे जिन्होंने वीसीआर की तुलना बोस्टन स्ट्रैंगलर से की थी। (Valenti वास्तव में, वीडियो टेप पर वास्तव में परेशान था।) शुक्र है, मिस्टर रोजर्स चीजों को परिप्रेक्ष्य में रखने के लिए आसपास थे।

मिस्टर रोजर्स वाशिंगटन जाते हैं

बीटामैक्स और वीएचएस दोनों को एक उद्देश्य को ध्यान में रखकर डिजाइन किया गया था- उपभोक्ताओं को अपना टेलीविजन कार्यक्रम बनाने की अनुमति देना। लेकिन यह बहुत जल्दी स्पष्ट हो गया कि उपभोक्ता कुछ और भी चाहते हैं। वे घर पर प्रमुख चलचित्र देखने में सक्षम होना चाहते थे।

याद रखें- १९७० और १९८० के दशक की शुरुआत में, मांग पर फिल्में वास्तव में एक चीज नहीं थीं। स्टूडियो ने कभी-कभी बड़ी हिट्स को फिर से रिलीज़ किया, और रिपर्टरी थिएटर पुरानी फिल्मों को प्रदर्शित कर सकते हैं, लेकिन इसके लिए अभी भी सिनेमा की ओर बढ़ना आवश्यक है। जब तक किसी फिल्म को प्रसारण टेलीविजन या एचबीओ जैसे पे चैनल के लिए लाइसेंस नहीं दिया गया था, आप शायद इसे देखने नहीं जा रहे थे। एक उदाहरण?स्टार वार्स. 1977 में रिलीज़ हुई, यह 1982 तक बीटामैक्स और वीएचएस पर नहीं आई। और 1984 तक नेटवर्क टेलीविज़न पर इसका प्रीमियर नहीं हुआ - दो सीक्वेल के बाद।

यह कहना नहीं है कि घर पर कोई विकल्प नहीं थे। इस समय के आसपास लेजरडिस्क जारी किए जा रहे थे। 1979 में, डिस्कोविज़न के पास यूनिवर्सल, वार्नर ब्रदर्स और डिज़नी जैसी कंपनियों के कैटलॉग में लगभग 200 शीर्षक थे। स्टूडियो के लिए वीसीआर पर तकनीक का एक फायदा था - आप उस पर रिकॉर्ड नहीं कर सकते थे, जिसका मतलब था कि स्टूडियो जो आपको देखना चाहता था वह वही था जो आप देख रहे थे। वे सीमाएं यह समझाने में मदद कर सकती हैं कि लोगों ने वीसीआर के पक्ष में प्रारूप को बड़े पैमाने पर क्यों नजरअंदाज कर दिया।

स्टूडियोज को चिंता थी कि बीटा हेड्स टिकटों की बिक्री पर असर डालेंगे। उनमें से दो, यूनिवर्सल और डिज़नी ने 1976 में सोनी पर मुकदमा दायर किया। समय की बाधा को तोड़ने के अलावा, सोनी पर सामग्री की प्रतिलिपि बनाने और वितरण की अनुमति देकर कॉपीराइट कानून तोड़ने का आरोप लगाया गया था। यूनिवर्सल और डिज़नी चाहते थे कि मशीनों की बिक्री रुक जाए।

इस मामले की सुनवाई १९७९ में यू.एस. डिस्ट्रिक्ट कोर्ट में हुई, जहां जज ने निर्धारित किया कि सोनी सही थी और वीसीआर स्टूडियो की सामग्री का उचित उपयोग कर रहे थे। यूनिवर्सल ने अपील की, और दो साल बाद निर्णय उलट गया। इसने 1983 और 1984 में सुप्रीम कोर्ट के सामने एक तसलीम के लिए मंच तैयार किया, जहां रिकॉर्डिंग का विचार थाएक टीमपरीक्षण पर रखा गया था। और यहीं से फ्रेड रोजर्स आते हैं।

कार्यवाही के दौरान, श्री रोजर्स ने वीसीआर के बचाव में गवाही दी। उन्होंने कहा कि होम रिकॉर्डिंग मशीनों ने परिवारों को यह नियंत्रित करने की अनुमति दी कि वे कैसे और कब टेलीविजन देखते हैं। मिस्टर रोजर्स ने यह भी तर्क दिया कि लोगों को अपने निर्णय लेने की अनुमति दी जानी चाहिए, जैसे कि कब बैठकर शो का आनंद लेना है। यह एक परी कथा के अंत की तरह लगता है, लेकिन अंत में, सुप्रीम कोर्ट ने सोनी के पक्ष में फैसला सुनाया और अपने फैसले में मिस्टर रोजर्स की टिप्पणियों का हवाला दिया। वीसीआर के गैर-उल्लंघनकारी उपयोग थे, उन्होंने कहा, और कार्यक्रमों को घरेलू उपयोग के लिए टेप किया जा सकता है। स्टूडियो चाहते थे कि वीसीआर निर्माता रॉयल्टी का भुगतान करें - जितना कि $ 50 प्रति यूनिट - साथ ही उनके राजस्व के अनुमानित नुकसान की भरपाई के लिए टेप की बिक्री में कटौती। इसके बजाय, उन्हें अपनी नई वास्तविकता का सामना करना पड़ा। यहां रहने के लिए वीसीआर थे।

खैर, वीएचएस था। 1983 के अंत तक, यह स्पष्ट था कि बेटमैक्स रस्सियों पर था। उपभोक्ताओं ने लाखों वीसीआर खरीदे थे, लेकिन लगभग 70 प्रतिशत वीएचएस थे। यह पता चला है कि JVC और RCA लंबे समय तक चलने वाले टेपों के बारे में सही थे। बीटामैक्स ने अंततः लंबे समय तक रिकॉर्डिंग की पेशकश की, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी। लोगों को परवाह नहीं थी कि टेप भारी थे। वे बीच में ही कैसेट बदले बिना घर पर ही फिल्म देखना चाहते थे। और अब यह स्टूडियो पर निर्भर था कि वह यह पता करे कि इसे करके पैसा कैसे कमाया जाए।

टॉम क्रूज दर्ज करें।

जोखिम भरा व्यापार

1970 के दशक के अंत में सभी स्टूडियो वीसीआर से नहीं डरते थे। आंद्रे ब्ले नाम के एक व्यक्ति को यकीन था कि लोग घर पर फिल्में देखना चाहेंगे। उन्होंने स्टूडियो को समझाने की कोशिश की, लेकिन केवल फॉक्स की दिलचस्पी थी। Blay की कंपनी, मैग्नेटिक वीडियो के माध्यम से, वे अपनी लाइब्रेरी से 50 फ़िल्में रिलीज़ करने के लिए सहमत हुए जैसेफ्रेंच कनेक्शनतथासंगीत की ध्वनि. Blay ने उन्हें 0,000 का अग्रिम भुगतान किया और 0,000 सालाना, साथ ही प्रति टेप .50 की रॉयल्टी का भुगतान किया। फिर उन्होंने अपने वीडियो क्लब ऑफ अमेरिका के सदस्यों को लगभग 50 डॉलर में वीडियो बेचे, जिन्होंने इसमें शामिल होने के लिए $ 10 का भुगतान किया।

बिजनेस मॉडल काम कर गया। फॉक्स ने वास्तव में 1979 में मैग्नेटिक वीडियो खरीदा और ब्लेय को एक समय के लिए 20थ सेंचुरी फॉक्स वीडियो का मुख्य कार्यकारी बनाया।

जबकि फिल्में अच्छी तरह से बिकी, सभी को विश्वास नहीं था कि उच्च कीमत वाली फिल्मों का बाजार है। लोगों ने रिकॉर्ड खरीदे क्योंकि उन्हें बार-बार संगीत सुनना पसंद था। क्या कोई देखेगाजबड़े20 बार?

इसका उत्तर स्पष्ट रूप से हां है, लेकिन उस समय सभी सहमत नहीं थे।

जॉर्ज एटकिंसन नाम के एक व्यक्ति का मानना ​​​​था कि उपभोक्ताओं के लिए फिल्में खरीदने के बजाय उन्हें किराए पर लेना अधिक आकर्षक होगा। वो 50 फॉक्स रिलीज? उन्होंने उन्हें खरीदा और 1977 में लॉस एंजिल्स में पहला वीडियो रेंटल स्टोर, वीडियो स्टेशन माना जाता है। ग्राहकों ने प्रति फिल्म $ 10 किराये का शुल्क दिया और एटकिंसन ने सफाई की। उसने एक कार्यालय प्रबंधक को काम पर रखा, उसे बाथरूम में फँसा दिया जहाँ एक फोन था, और अपने व्यवसाय मॉडल को अन्य लोगों को बेचना शुरू कर दिया।

किराये का व्यवसाय आगे चलकर घरेलू मनोरंजन का साधन बन जाएगा। 1985 तक, 15,000 से अधिक किराये के स्टोर परिचालन में थे। 1987 तक, 37 मिलियन वीसीआर घरों में थे जो एक महीने में औसतन आठ फिल्में किराए पर लेते थे। १००० डॉलर से अधिक की लागत के बजाय, मशीनें अब २०० डॉलर से ४०० डॉलर के बीच थीं, कुछ बजट मॉडल १६९ डॉलर से भी कम थे।

वीसीआर इतने लोकप्रिय थे कि वे वास्तव में एचबीओ और शोटाइम जैसे पे चैनलों के लिए ग्राहक आधार में कटौती करते थे, जो मुख्य रूप से हिट फिल्मों के प्रसारण पर निर्भर थे। 1984 में, एचबीओ के 1 मिलियन नए ग्राहक थे। 1985 में, उन्होंने सिर्फ 100,000 नए दर्शकों को साइन किया। 1986 के एक खाते के अनुसार, द मूवी चैनल, उर्फ ​​शोटाइम, ने वीसीआर उपयोगकर्ताओं को सदस्यता लेने के लिए प्रोत्साहित करके नुकसान की भरपाई करने की कोशिश की, ताकि वे फिल्में टेप कर सकें- केवल घर देखने के लिए। इस बीच, एचबीओ ने मूल प्रोग्रामिंग पर अधिक ध्यान देने का फैसला किया।

वीडियो कैसेट के इतने महंगे होने का मुख्य कारण किराये का व्यवसाय था। स्टूडियोज का मानना ​​​​था कि लोग एक महंगा वीडियो टेप नहीं खरीदेंगे यदि वे इसे केवल एक या दो बार देखने जा रहे हों। वे यह भी जानते थे कि किराये के स्टोर एक ही टेप को दर्जनों या सैकड़ों बार किराए पर ले सकते हैं। इसलिए कैसेट की कीमत एक बंडल है—प्रत्येक $१०० तक। स्टूडियो अधिक से अधिक पैसा कमाना चाहते थे क्योंकि वे जानते थे कि कैसेट के बिक जाने के बाद क्या हुआ, इस पर उनका कोई नियंत्रण नहीं है।

लेकिन दो स्टूडियो ने सोचा कि वास्तव में थेदोवीएचएस टेप के लिए बाजार। किराये का बाजार था, जो फलफूल रहा था, और जिसे वे बिक्री के माध्यम से बाजार कहते थे। यदि टेपों की उचित कीमत होती, तो बहुत से लोग किसी फिल्म को किराए पर लेने के बजाय एकमुश्त खरीदने का विकल्प चुनते, खासकर अगर वह ऐसी चीज थी जिसे वे बार-बार देखते थे। डिज्नी फिल्मों की तरह।

डिज़नी ने 1986 में बिक्री के माध्यम से कीमतों पर एनिमेटेड क्लासिक्स की पेशकश की और कुल पांच मिलियन कैसेट बेचे, जिसमें दस लाख प्रतियां शामिल थींस्लीपिंग ब्यूटी.95 की कम, कम कीमत के लिए। पैरामाउंट ने सोचा कि रणनीति वयस्क फिल्मों के लिए भी काम कर सकती है।

(नहीं, वे वयस्क फिल्में नहीं। और रिकॉर्ड के लिए, कोई सबूत नहीं है कि वीएचएस सफल हुआ क्योंकि सोनी ने बीटामैक्स प्रारूप पर स्पष्ट फिल्मों को अस्वीकार कर दिया था।)

पैरामाउंट की पेशकश कीबेवर्ली हिल्स कोपतथाइंडियाना जोन्स और डूम का मंदिर$ 29.95 के लिए। उन्होंने लगभग 1.4 मिलियन प्रतियां बेचीं। हालांकि, बाजार अनुसंधान ने स्टूडियो को बताया कि उपभोक्ताओं के लिए $ 19.95 एक आदर्श मूल्य बिंदु था। तभी वे किराए पर लेने के बजाय गंभीरता से खरीदारी करने पर विचार करेंगे।

पैरामाउंट कीमत को इतना कम नहीं कर सका। इसके बजाय उन्होंने 1987 के होम वीडियो रिलीज़ के लिए एक प्रमुख मार्केटिंग अभियान शुरू करने के लिए पेप्सी के साथ साझेदारी की थीटॉप गन, टॉम क्रूज़ अभिनीत नेवल फाइटर पायलट ट्रेनिंग स्कूल ड्रामा, जो 1986 की सबसे बड़ी हिट थी।

टेप की शुरुआत में एक 60-सेकंड डाइट पेप्सी विज्ञापन चलाने के बदले में, पेप्सी फिल्म को टेलीविजन विज्ञापनों में प्लग कर देगी। .95 में, लोग उस बीच वॉलीबॉल दृश्य को जितनी बार चाहें उतनी बार देख सकते थे।टॉप गन2.9 मिलियन प्रतियों की प्रभावशाली बिक्री हुई, और लोकप्रिय हिट के मामूली मूल्य वाले टेप आम हो गए।

लेकिन विश्वास करें या नहीं, उपभोक्ताओं को हमेशा तत्काल संतुष्टि नहीं मिल सकती है।ई.टी., जो 1982 में रिलीज़ हुई थी, 1988 तक होम वीडियो पर उपलब्ध नहीं थी क्योंकि निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग पाइरेसी को लेकर चिंतित थे। जब तक आप एक नाटकीय पुन: रिलीज़ को नहीं पकड़ लेते,ई.टी.प्रशंसक वास्तव में 1980 के दशक के अधिकांश समय में फिल्म देखने में सक्षम नहीं थे। जब इसे अंततः जारी किया गया, तो यूनिवर्सल ने सुनिश्चित किया कि गोदामों में गार्ड तैनात किए गए थे और जब टेपों को ले जाया जा रहा था तब उनका पीछा किया गया था। समुद्री लुटेरों को हतोत्साहित करने के लिए इसकी पैकेजिंग पर एक विशेष होलोग्राम भी था। और जब यह .95 था, तब की छूट ने इसे उस जादुई .95 मूल्य बिंदु पर ला दिया।

इसकी 14 मिलियन प्रतियां बिकीं।

वीएचएस टेप बेचना बहुत ही आकर्षक साबित हुआ, न कि केवल वॉलमार्ट या स्वतंत्र वीडियो स्टोर जैसे खुदरा विक्रेताओं के लिए। मैकडॉनल्ड्स ने 1992 में होम वीडियो व्यवसाय में प्रवेश किया, पेशकश कीभेड़ियों के साथ नृत्य, गंदे सड़े हुए बदमाश, तथाटॉयलैंड में लड़कियांप्रत्येक अपने 9000 रेस्तरां में .99 में बिक्री के लिए। उन दिनों,भेड़ियों के साथ नृत्यएक किराये का शीर्षक था, जिसकी खुदरा बिक्री .98 थी। भले ही मैकडॉनल्ड्स ने छुट्टियों के मौसम के दौरान केवल दो महीने के लिए फिल्मों की पेशकश की, उन्होंने 10 मिलियन टेप बेचे- जो उन्हें उस वर्ष वीडियो कैसेट का तीसरा सबसे बड़ा विक्रेता बनाने के लिए पर्याप्त था, वॉलमार्ट और के-मार्ट के बाद लेकिन ब्लॉकबस्टर वीडियो से आगे।

आंद्रे ब्ले सही थे। लोग बार-बार देखने के लिए फिल्में खरीदना चाहते थे। उन्होंने शायद ड्राइव-थ्रू विंडो पर फिल्में बेचीं नहीं देखीं, हालांकि।

तेजी से आगे बढ़ना

भले ही जैक वैलेंटी ने वीसीआर को 'एक परजीवी उपकरण' के रूप में खारिज कर दिया, लेकिन वे स्टूडियो के लिए बहुत अच्छे थे। 1990 के दशक तक, सभी स्टूडियो राजस्व का आधा हिस्सा होम वीडियो बाजार से था। लेकिन एक बड़ा बदलाव आया।

एक बार जब लोगों के घरों में सालों से वीसीआर थे, तो नवीनता कम होने लगी और किराये में गिरावट का अनुभव हुआ। स्टूडियो बिक्री के माध्यम से शीर्षकों को आगे बढ़ाते रहे जैसेबैटमैन, जिसने 13 मिलियन प्रतियां बेचीं, और छुट्टियों की खरीदारी के मौसम के बाहर उन्हें जारी करने के लिए दौड़ पड़ी। लेकिन वीडियो स्टोर से मुट्ठी भर किराये के साथ बाहर आने के दिन इतिहास थे।

सभी ने बताया, १९९६ में डीवीडी का अतिक्रमण शुरू होने से पहले प्रारूप लगभग २० वर्षों तक जीवित रहा। डीवीडी ने छोटे और अधिक आकर्षक डिस्क प्रारूप में बेहतर रिज़ॉल्यूशन की पेशकश की। डी-थिएटर नाम की कोई चीज भी नहीं, जिसने वीएचएस टेप पर एक हाई-डेफिनिशन तस्वीर पेश की, ज्वार को मोड़ नहीं सका।

सोनी, अपने हिस्से के लिए, अंततः तौलिया में फेंक दिया था और 1988 में वीएचएस वीसीआर का निर्माण शुरू कर दिया था, हालांकि वे 2002 के माध्यम से बीटामैक्स मशीन और 2016 के माध्यम से बीटामैक्स टेप बनाते रहे। फनई इलेक्ट्रिक ने 2016 में आखिरी वीएचएस वीसीआर बनाया था। एक युग पर एक किताब जो टेप के आकार पर एक तर्क के साथ शुरू हुई थी।

भले ही अब हमारे पास हजारों फिल्में उपलब्ध हैं जो तुरंत हाई-डेफिनिशन में स्ट्रीम कर सकती हैं, वीसीआर पूरी तरह से अप्रचलित नहीं हैं। डरावनी फिल्म के प्रशंसकों ने पाया है कि अस्पष्ट शीर्षक कभी-कभी केवल वीएचएस पर उपलब्ध होते हैं और पुरानी प्रतियों के लिए प्रीमियम का भुगतान करने के लिए जाने जाते हैं। अन्य उन दिनों के लिए उदासीन हैं जब हम वीडियो स्टोर के माध्यम से घूमते थे, क्लैमशेल मामलों या कार्डबोर्ड बॉक्स से लुभाते थे जो एक्शन, कॉमेडी, रोमांच और रोमांस का वादा करते थे। हो सकता है कि आप कुछ ऐसा चुनें जो आपने कभी नहीं सोचा था कि आप देखेंगे। हो सकता है कि आप नए रिलीज़ अनुभाग में किसी विशेष व्यक्ति से मिलें। या हो सकता है कि आपको सिर्फ एक वीसीआर पसंद आया हो ताकि आप कभी भी एक एपिसोड को याद न करेंघुड़सवार योद्धा.

आज यह अनाड़ी और भद्दा लग सकता है, लेकिन सोनी सही थी। वीसीआर ने वास्तव में हमें समय की बाधा को तोड़ने की अनुमति दी।