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कॉमिक बुक्स बनाम ग्राफिक नॉवेल्स: क्या अंतर है?

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सुपरहीरो के प्रशंसक, कठोर जासूस, और विज्ञान-फाई जो 1930 के दशक में 1970 के दशक में आए थे, वे स्टोर के मालिकों से पूछने के आदी थे जहां उन्होंने अपनी कॉमिक्स का स्टॉक किया था। और अगर वे एक साथी उत्साही के पास भागे, तो वे अनिवार्य रूप से पूछेंगे कि वे हर हफ्ते कौन सी कॉमिक्स उठाते हैं। यह १९८० के दशक तक और १९८६ के जैसे प्रतिष्ठा खिताबों के उदय तक नहीं थादी डार्क नाइट रिटर्न्सतथाचौकीदारवह वाक्यांशग्राफिक उपन्यासशब्दकोश में प्रवेश किया। पाठकों ने इसका इस्तेमाल अपनी भावना को दर्शाने के लिए किया कि गैर-पाठक विश्वास कर सकते हैं की तुलना में कॉमिक्स अधिक वास्तविक थे; उन्हीं गैर-पाठकों ने संवेदना के साथ इस शब्द का उच्चारण किया, जैसे कि कॉमिक्स के प्रशंसक अपने शौक को और अधिक परिष्कृत भाषा के साथ तैयार करने की कोशिश कर रहे थे। इस शब्द का इस्तेमाल कभी-कभी उद्धरणों में भी किया जाता था, जैसे कि लोगों को यकीन नहीं था कि इसका क्या मतलब है।

तो कॉमिक किताबों और ग्राफिक उपन्यासों में वास्तविक अंतर क्या है? क्या ये शब्द विनिमेय हैं, या क्या प्रत्येक के पास पहचान की विशेषताएं हैं?

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निश्चित रूप से, कॉमिक पुस्तकें नियमित आधार पर जारी की जाने वाली पत्रिकाओं के रूप में पहचानी जा सकती हैं जिनमें अनुक्रमिक कलाकृतियां होती हैं। अमेरिकी कॉमिक्स के शुरुआती उदाहरण 1920 के दशक के हैं, जब अखबारों की स्ट्रिप्स इस तरह होती हैंमठ और जेफ़तथाजो पालुकाएकत्र कर पुनर्मुद्रित किया गया। 1930 के दशक तक, कॉमिक्स ने मूल सामग्री को प्रदर्शित करना शुरू कर दिया, और जल्द ही बढ़ती सुपरहीरो शैली के लिए पसंद का माध्यम बन गया और आज हम अलमारियों पर देखे जाने वाले मुद्दों से मिलते-जुलते हैं।

1964 में, रिचर्ड काइल नाम के एक कॉमिक्स प्रशंसक ने शब्दों का इस्तेमाल कियाग्राफिक कहानीतथाग्राफिक उपन्यासफ़ैनज़ीन, या स्वयं प्रकाशित प्रशंसक पत्रिका के लिए कॉमिक्स माध्यम के भविष्य के बारे में एक लेख में। काइल और एक अन्य प्रशंसक, बिल स्पाइसर ने बाद में एक फैनज़ाइन जारी किया जिसका शीर्षक थाग्राफिक स्टोरी पत्रिकासंभवतः माध्यम को आधुनिक बनाने और शायद इसे उच्च स्तर की विश्वसनीयता प्रदान करने का प्रयास किया गया था। एबीसी के 1966 के टेलीविज़न डेब्यू से इसे और अधिक कठिन बना दिया गया होगाबैटमैन, जिसने डीसी चरित्र के किस्सी पहलुओं को अपनाया और आने वाले दशकों के लिए कॉमिक्स को कथित किशोर के रूप में प्रस्तुत किया।

अवधिग्राफिक उपन्यास1970 और 1980 के दशक की शुरुआत में केवल छिटपुट रूप से इस्तेमाल किया गया था। 1971 में, डीसी कॉमिक्स ने घोषणा कीगुप्त प्रेम का भयावह घर#2 और इसकी 39 पेज की कहानी 'गॉथिक टेरर का ग्राफिक नॉवेल' है जो इश्यू के कवर पर है। 1976 में, कलाकार रिचर्ड कॉर्बेन कीब्लडस्टार, कॉनन निर्माता रॉबर्ट ई. हॉवर्ड के काम पर आधारित 104-पृष्ठ की एक फंतासी कॉमिक ने खुद को पुस्तक के फ्लैप पर एक ग्राफिक उपन्यास घोषित किया। इसलिए कियाभगवान के साथ एक अनुबंध, 1978 में कॉमिक्स के दिग्गज विल आइजनर की कृति। लंबाई और शब्दावली के बीच एक स्पष्ट संबंध बनाया जा रहा था, जिसमें लंबे समय तक काम तेजी से लेबल किया जा रहा थाचित्रों वाली किताबें.

शीर्षक में स्टॉप वाले गाने

1980 के दशक की शुरुआत में, मार्वल ने ग्राफिक उपन्यासों की एक पंक्ति जारी करना शुरू किया जैसेकैप्टन मार्वल की मौतजो औसत कॉमिक से बड़े थे, .95 के भारी मूल्य टैग के साथ। शीर्षक अधिक विस्तृत पैकेजिंग में लिपटे हुए कॉमिक्स की ओर बढ़ते रुझान के प्रतिनिधि थे। अटलांटा के कलाकार रॉड व्हिघम की 1983 की प्रोफ़ाइल और उनके 111-पृष्ठ के काम में,लाइटरनर, अवधिग्राफिक उपन्याससाइंस फिक्शन और मिस्ट्री बुकस्टोर के मालिक मार्क स्टीवंस द्वारा वर्तमान में वर्णित किया गया था: 'एक ग्राफिक उपन्यास एक कॉमिक बुक की तरह है, लेकिन बहुत लंबा है,' उन्होंने कहा। 'प्रारूप बड़ा है, आमतौर पर बाध्य है और कहानी का एक निश्चित अंत है।

नोआम गलई, न्यूयॉर्क कॉमिक कॉन के लिए गेटी इमेजेज़

कॉमिक स्ट्रिप के निर्माता मोर्ट वाकर ने भी इस शब्द को अपनाया थाबीटल बेली, जिन्होंने 1984 में संकटग्रस्त सेना के सिपाही की विशेषता वाले दो ग्राफिक उपन्यास प्रकाशित किए। किताबें,दोस्ततथाबहुत सारे सार्जेंट, सभी नई क्रमिक कला कहानियां थीं, न कि पट्टी के पुनर्मुद्रण। वॉकर ने प्रेरणा के रूप में यूरोपीय ग्राफिक उपन्यासों का हवाला देते हुए कहा कि विदेशों में कॉमिक्स पाठकों को घरेलू पाठकों की तुलना में कम कलंक का सामना करना पड़ा। उदाहरण के लिए, व्यवसायी, काम पर जाने वाले यात्रियों को ट्रेन में ग्राफिक उपन्यास पढ़ने में शर्म नहीं आती है, ”उन्होंने कहा।

एकल-मुद्दे वाली कॉमिक्स की तुलना में ग्राफिक उपन्यासों के इतिहास में अधिक प्रतिष्ठित सामग्री होने के कारण, वाक्यांश 1980 के दशक में शुरू हुआ, जब डीसी ने व्यापार पेपरबैक संग्रह प्रकाशित किएचौकीदारतथादी डार्क नाइट रिटर्न्स. एलन मूर, के लेखकचौकीदार, बाद में देखा किग्राफिक उपन्यासविपणन विभागों के साथ पकड़ा गया। 'आप बस कॉल के बारे में कर सकते हैं'चूहाएक उपन्यास, आप बस कॉल के बारे में कर सकते हैंचौकीदारएक उपन्यास, घनत्व, संरचना, आकार, पैमाने, विषय की गंभीरता, उस तरह की चीजों के संदर्भ में, ”उन्होंने कहा। 'समस्या यह है कि 'ग्राफिक उपन्यास' का मतलब सिर्फ 'महंगी कॉमिक बुक' है और इसलिए आपको डीसी कॉमिक्स या मार्वल कॉमिक्स जैसे लोग मिलेंगे, क्योंकि ग्राफिक उपन्यासों पर कुछ ध्यान दिया जा रहा था, वे छह मुद्दों को छूते थे जो कुछ भी बकवास के बेकार टुकड़े वे हाल ही में एक चमकदार कवर के तहत प्रकाशित हो रहे थे और इसे कहते हैंद शी-हल्क ग्राफिक उपन्यास, आपको पता है?'

यह लंबा इतिहास वह जगह है जहाँ हम संभवतः कॉमिक्स और ग्राफिक उपन्यासों के बीच सही अलगाव पाते हैं। कुल मिलाकर, हास्य पुस्तकें आवधिक होती हैं। वे नियमित रूप से प्रकाशित होते हैं और एक किफायती प्रारूप में, पृष्ठों को एक साथ स्टेपल किया जाता है। अक्सर, एक हास्य पुस्तक एक पूर्ण कथा के रूप में अपने आप खड़ी नहीं हो सकती। इससे पहले कि मुद्दों में क्या आया है, यह बनाता है।

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दूसरी ओर, एक ग्राफिक उपन्यास, औसत कॉमिक के 22 पृष्ठों की तुलना में काफी लंबा होता है और काफी हद तक आत्म-निहित कहानी बताता है। के अनुसारहड्डीनिर्माता जेफ स्मिथ, ग्राफिक उपन्यास की शुरुआत, मध्य और अंत है, जिसमें कॉमिक और उसके स्थिर पात्रों की अल्पकालिक गुणवत्ता बहुत कम है। पैकेजिंग आम तौर पर अधिक मजबूत होती है, वास्तविक बंधन और बेहतर कागज या रंग प्रजनन गुणवत्ता के साथ। इस तथ्य के आधार पर यह एक कॉमिक्स श्रृंखला से चल रहे आख्यान को एकत्रित कर रहा है—दोनोंचौकीदारतथादी डार्क नाइट रिटर्न्सपहले व्यक्तिगत मुद्दों के रूप में बेचे गए थे—या एक मूल कहानी बताकर, यह कुछ अंतिमता प्रदान करता है। और जब लोग कॉमिक की तुलना में अधिक पर्याप्त विषयगत या कथात्मक अन्वेषण की उम्मीद कर सकते हैं, तब भी यह अनुमान लगाया जा सकता है, जैसा कि मूर ने कहा, बकवास का एक बेकार टुकड़ा।

इस व्यक्तिपरकता के कारण, यह कहना मुश्किल है hardदी डार्क नाइट रिटर्न्सएक कॉमिक बुक नहीं है, हालांकि यह एक ही अंक को कॉल करने के लिए एक खिंचाव हो सकता हैहावर्ड द डकएक ग्राफिक उपन्यास। यह शब्द उन शीर्षकों के लिए सबसे अच्छा आरक्षित हो सकता है जो एक निश्चित निष्कर्ष के साथ एक समृद्ध कहानी कहने का अनुभव प्रदान करते हैं। या हम मूर से सहमत हो सकते हैं, जो अंतर को न्यूनतम मानते हैं। 'कॉमिक' शब्द मेरे लिए उतना ही अच्छा है, 'उन्होंने कहा।

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